Quand on lit un po\u00e8me \u00e0 voix haute, quelque chose se passe. Les mots semblent organis\u00e9s diff\u00e9remment d’un texte ordinaire, ils respirent autrement, ils cr\u00e9ent des attentes et les satisfont, ou les d\u00e9jouent. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne a un nom : la versification. C’est l’ensemble des r\u00e8gles et des techniques qui gouvernent la construction des vers en po\u00e9sie. Comprendre la versification, c’est comprendre pourquoi un po\u00e8me sonne comme il sonne.<\/p>\n
La versification d\u00e9signe l’art de composer des vers. Elle regroupe tout ce qui concerne la forme sonore et rythmique d’un po\u00e8me : le nombre de syllabes, la disposition des rimes, la structure des strophes, la place des pauses. En po\u00e9sie fran\u00e7aise, ces r\u00e8gles ont \u00e9t\u00e9 codifi\u00e9es progressivement, affin\u00e9es par des si\u00e8cles de pratique, avant d’\u00eatre remises en question par la modernit\u00e9.<\/p>\n
On pourrait la comparer aux r\u00e8gles d’un jeu : elles ne garantissent pas que la partie sera belle, mais elles cr\u00e9ent le cadre \u00e0 l’int\u00e9rieur duquel le g\u00e9nie peut s’exprimer. Et comme dans tout jeu, les meilleurs joueurs sont souvent ceux qui connaissent les r\u00e8gles assez bien pour savoir quand les enfreindre.<\/p>\n
En po\u00e9sie fran\u00e7aise, le vers se d\u00e9finit avant tout par son nombre de syllabes. C’est ce qu’on appelle le m\u00e8tre. Les vers les plus courants sont l’alexandrin (douze syllabes), le d\u00e9casyllabe (dix syllabes) et l’octosyllabe (huit syllabes). Chaque m\u00e8tre cr\u00e9e une atmosph\u00e8re particuli\u00e8re : l’alexandrin est ample et solennel, l’octosyllabe plus vif et l\u00e9ger.<\/p>\n
Le compte des syllabes ob\u00e9it \u00e0 des r\u00e8gles pr\u00e9cises. Le \u00ab e \u00bb muet, par exemple, compte comme une syllabe devant une consonne, mais dispara\u00eet devant une voyelle ou en fin de vers. Ces subtilit\u00e9s peuvent sembler techniques, mais elles sont ce qui donne \u00e0 la po\u00e9sie classique sa r\u00e9gularit\u00e9 si caract\u00e9ristique.<\/p>\n
Dans les vers longs, notamment l’alexandrin, une pause interne divise le vers en deux parties : la c\u00e9sure. Elle tombe g\u00e9n\u00e9ralement apr\u00e8s la sixi\u00e8me syllabe, cr\u00e9ant deux h\u00e9mistiches de longueur \u00e9gale. Les po\u00e8tes romantiques ont beaucoup jou\u00e9 avec cette pause, la d\u00e9pla\u00e7ant ou la supprimant pour cr\u00e9er des effets de rupture ou d’acc\u00e9l\u00e9ration.<\/p>\n
La rime est sans doute l’\u00e9l\u00e9ment le plus imm\u00e9diatement reconnaissable de la versification. Elle cr\u00e9e des correspondances sonores entre les fins de vers, donnant au po\u00e8me sa musicalit\u00e9 et aidant la m\u00e9moire \u00e0 retenir les vers. On distingue plusieurs types de rimes selon leur disposition :<\/p>\n
La qualit\u00e9 des rimes compte aussi. On parle de rime riche quand plusieurs sons se correspondent, de rime suffisante quand deux sons riment, et de rime pauvre quand un seul son est partag\u00e9.<\/p>\n
Les vers s’organisent en groupes qu’on appelle des strophes. Le quatrain (quatre vers) est la strophe la plus commune en po\u00e9sie fran\u00e7aise, mais on trouve aussi des tercets (trois vers), des quintils (cinq vers), et bien d’autres. Le sonnet, forme po\u00e9tique parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres, est compos\u00e9 de deux quatrains suivis de deux tercets, soit quatorze vers au total.<\/p>\n
La versification fran\u00e7aise a longtemps ob\u00e9i \u00e0 un ensemble de r\u00e8gles tr\u00e8s strictes, codifi\u00e9es notamment au XVIIe si\u00e8cle. Tout \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 : le nombre de syllabes, la place de la c\u00e9sure, la qualit\u00e9 des rimes, la structure des strophes. C’est dans ce cadre contraignant que Racine, Corneille et plus tard Hugo ont \u00e9crit certains des plus grands textes de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise.<\/p>\n
\u00c0 partir de la fin du XIXe si\u00e8cle, les po\u00e8tes ont commenc\u00e9 \u00e0 remettre ces r\u00e8gles en question. Verlaine pr\u00f4ne une po\u00e9sie plus musicale que formelle. Rimbaud exp\u00e9rimente des formes nouvelles. Mallarm\u00e9 pousse la langue jusqu’\u00e0 ses limites. Ce mouvement aboutit au vers libre, qui abandonne les contraintes m\u00e9triques et rim\u00e9es pour laisser au po\u00e8te une libert\u00e9 totale de construction. Le vers libre n’est pas l’absence de versification : c’est une autre fa\u00e7on de penser le rythme, plus proche du souffle naturel de la parole.<\/p>\n
On pourrait penser que ces r\u00e8gles appartiennent \u00e0 un pass\u00e9 r\u00e9volu, que la po\u00e9sie moderne les a d\u00e9finitivement abandonn\u00e9es. Ce serait aller trop vite. M\u00eame un po\u00e8me en vers libres fait des choix : la longueur des lignes, les retours \u00e0 la ligne, les r\u00e9p\u00e9titions sonores. Comprendre la versification classique, c’est se donner les outils pour percevoir ces choix, pour entendre ce qu’un po\u00e8me fait avec le langage au-del\u00e0 de ce qu’il dit.<\/p>\n
C’est aussi comprendre pourquoi certains vers restent grav\u00e9s en m\u00e9moire longtemps apr\u00e8s qu’on les a lus. Le rythme n’est pas un ornement : il est une fa\u00e7on de penser.<\/p>\n
| \u00c9l\u00e9ment<\/th>\n | D\u00e9finition<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n | ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Le m\u00e8tre<\/strong><\/td>\n| Nombre de syllabes d’un vers (alexandrin : 12, d\u00e9casyllabe : 10…)<\/td>\n<\/tr>\n | La c\u00e9sure<\/strong><\/td>\n | Pause interne qui divise un vers long en h\u00e9mistiches<\/td>\n<\/tr>\n | La rime<\/strong><\/td>\n | Correspondance sonore entre les fins de vers<\/td>\n<\/tr>\n | La strophe<\/strong><\/td>\n | Groupement de vers (quatrain, tercet, sonnet…)<\/td>\n<\/tr>\n | Le vers libre<\/strong><\/td>\n | Vers affranchi des contraintes m\u00e9triques et rim\u00e9es<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" | Quand on lit un po\u00e8me \u00e0 voix haute, quelque chose se passe. Les mots semblent organis\u00e9s diff\u00e9remment d’un texte ordinaire, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":20779,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"default","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[202],"tags":[],"class_list":["post-20582","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-poesie"],"mb":[],"yoast_head":"\n |