La rime est l’un des \u00e9l\u00e9ments les plus reconnaissables de la po\u00e9sie. On la per\u00e7oit avant m\u00eame de l’analyser : c’est cette correspondance sonore en fin de vers qui cr\u00e9e un sentiment d’attente et de satisfaction, qui donne au po\u00e8me sa musicalit\u00e9 et sa m\u00e9morabilit\u00e9. Mais la rime est bien plus qu’un simple ornement sonore. Elle structure le po\u00e8me, oriente le sens, et dit quelque chose sur la fa\u00e7on dont le po\u00e8te pense le monde.<\/p>\r\n
Une rime est une ressemblance de sons entre la fin de deux vers ou plus. Elle porte g\u00e9n\u00e9ralement sur la derni\u00e8re voyelle accentu\u00e9e du vers et les sons qui la suivent. Plus les sons partag\u00e9s sont nombreux, plus la rime est consid\u00e9r\u00e9e comme riche.<\/p>\r\n
La rime n’est pas un ph\u00e9nom\u00e8ne purement visuel : c’est d’abord une r\u00e9alit\u00e9 sonore. Deux mots qui s’\u00e9crivent diff\u00e9remment mais se prononcent de fa\u00e7on identique constituent une rime parfaite. \u00c0 l’inverse, deux mots qui se ressemblent \u00e0 l’\u00e9crit mais se prononcent diff\u00e9remment ne riment pas.<\/p>\r\n
On distingue trois niveaux de richesse dans la rime, selon le nombre de sons partag\u00e9s.<\/p>\r\n
On distingue \u00e9galement les rimes selon la nature de leur terminaison.<\/p>\r\n
Dans la versification classique fran\u00e7aise, codifi\u00e9e au XVe si\u00e8cle par Jean Molinet, une r\u00e8gle fondamentale imposait d’alterner les rimes masculines et f\u00e9minines pour cr\u00e9er une vari\u00e9t\u00e9 rythmique. Cette r\u00e8gle a \u00e9t\u00e9 progressivement abandonn\u00e9e avec l’av\u00e8nement du vers libre.<\/p>\r\n
Attention : le genre de la rime n’a aucun lien avec le genre grammatical des mots. Ce qui compte uniquement, c’est la pr\u00e9sence ou l’absence du \u00ab e \u00bb muet final.<\/p>\r\n
La disposition des rimes (sch\u00e9ma des rimes) fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la mani\u00e8re dont les sons se r\u00e9p\u00e8tent et s\u2019organisent \u00e0 la fin des vers dans un po\u00e8me.\u00a0Bien qu\u2019il existe de nombreux sch\u00e9mas de rimes, nous allons nous concentrer sur les quatre exemples les plus couramment utilis\u00e9s\u00a0:<\/p>\r\n
Le sch\u00e9ma des rimes fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la mani\u00e8re dont les sons se r\u00e9p\u00e8tent et s’organisent \u00e0 la fin des vers dans un po\u00e8me. Il permet de cr\u00e9er une structure rythmique et m\u00e9lodique, ajoutant ainsi une dimension musicale \u00e0 l’\u00e9criture po\u00e9tique.<\/p>\r\n
\r\n\r\n<\/p>\r\n
Certaines formes po\u00e9tiques imposent des sch\u00e9mas de rimes pr\u00e9cis.<\/p>\r\n
La rime ne se limite pas aux fins de vers. On parle de rime int\u00e9rieure<\/strong> quand deux mots \u00e0 l’int\u00e9rieur d’un m\u00eame vers partagent les m\u00eames sonorit\u00e9s. C’est un effet plus discret, qui cr\u00e9e une musicalit\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur du vers lui-m\u00eame.<\/p>\r\n L’assonance<\/strong> est une forme d’\u00e9cho sonore moins stricte que la rime : elle ne porte que sur la voyelle, sans exiger la m\u00eame consonne finale. Dans la po\u00e9sie m\u00e9di\u00e9vale, les assonances rempla\u00e7aient souvent les rimes : on parlait de laisses assonanc\u00e9es<\/em> dans les chansons de geste.<\/p>\r\n On parle \u00e9galement de rime assonanc\u00e9e<\/strong> quand deux vers ne partagent que leur voyelle finale, sans correspondance des consonnes suivantes. C’est une rime imparfaite, mais souvent recherch\u00e9e pour son effet de douceur ou de flottement.<\/p>\r\n Une distinction importante en po\u00e9sie fran\u00e7aise : certaines rimes ne fonctionnent qu’\u00e0 l’\u00e9crit, d’autres qu’\u00e0 l’oral.<\/p>\r\n La po\u00e9sie classique fran\u00e7aise valorise exclusivement la rime pour l’oreille : c’est le son qui prime, pas l’orthographe.<\/p>\r\n \u00c0 partir de la fin du XIXe si\u00e8cle, de nombreux po\u00e8tes ont progressivement abandonn\u00e9 la rime pour explorer le vers libre. Verlaine, dans son Art po\u00e9tique<\/em>, pr\u00f4ne une po\u00e9sie plus musicale que formelle. Rimbaud exp\u00e9rimente des formes nouvelles. Mallarm\u00e9 pousse la langue jusqu’\u00e0 ses limites.<\/p>\r\n Mais l’abandon de la rime ne signifie pas l’abandon de la musicalit\u00e9. Les po\u00e8tes en vers libres travaillent autrement les sons : allit\u00e9rations, assonances, r\u00e9p\u00e9titions, rythmes internes. La rime dispara\u00eet comme contrainte formelle, mais la recherche sonore demeure.<\/p>\r\n Certains po\u00e8tes contemporains jouent aussi de la rime de fa\u00e7on irr\u00e9guli\u00e8re et inattendue, la faisant surgir l\u00e0 o\u00f9 on ne l’attend pas, pour cr\u00e9er des effets de surprise ou de connivence avec le lecteur.<\/p>\r\n Pour ceux qui \u00e9crivent des po\u00e8mes, voici les sonorit\u00e9s finales les plus fr\u00e9quentes dans la po\u00e9sie fran\u00e7aise.<\/p>\r\n a<\/a>\u00a0\u2022\u00a0able<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ac<\/a>\u00a0\u2022\u00a0air<\/a>\u00a0\u2022\u00a0aire<\/a>\u00a0\u2022\u00a0al<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ame<\/a>\u00a0\u2022\u00a0an<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ance<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ane<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ang<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ant<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ante<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ar<\/a>\u00a0\u2022\u00a0ate<\/a>\u00a0\u2022\u00a0e<\/a>\u00a0\u2022\u00a0\u00e9<\/a> \u2022\u00a0ec<\/a> \u2022 eille<\/a> \u2022 el<\/a> \u2022 elle<\/a> \u2022 en<\/a> \u2022 et<\/a> \u2022 ete<\/a> \u2022 ette<\/a> \u2022 eu<\/a> \u2022 eur<\/a> \u2022 eux<\/a> \u2022 i \u2022 ic<\/a> \u2022 ia<\/a> \u2022 il<\/a> \u2022 ile<\/a> \u2022 in \u2022 ine<\/a> \u2022 ion<\/a> \u2022 ique<\/a> \u2022 ir<\/a> \u2022 ire<\/a> \u2022 ise<\/a> \u2022 isse<\/a> \u2022 ite<\/a> \u2022 o<\/a> \u2022 oc<\/a> \u2022 oi<\/a> \u2022 oir<\/a> \u2022 on<\/a> \u2022 one<\/a> \u2022 or<\/a> \u2022 ose<\/a> \u2022 ou<\/a> \u2022 our<\/a> \u2022 u<\/a> \u2022 ure<\/a><\/p>\r\n La rime n’est pas qu’une convention : elle r\u00e9pond \u00e0 quelque chose de profond dans la fa\u00e7on dont nous percevons le langage. Elle cr\u00e9e une attente, et la satisfaction de cette attente produit un plaisir. Elle unit des mots \u00e9loign\u00e9s dans le temps du vers, cr\u00e9ant entre eux des liens de sens que la prose n’aurait pas cr\u00e9\u00e9s. Et elle grave les vers dans la m\u00e9moire : on retient plus facilement ce qui rime que ce qui ne rime pas.<\/p>\r\n C’est pour \u00e7a que la rime traverse les si\u00e8cles. M\u00eame affaiblie, m\u00eame contest\u00e9e, elle revient toujours : dans la chanson, dans la publicit\u00e9, dans les discours politiques. Parce qu’elle dit quelque chose sur la fa\u00e7on dont le langage peut devenir plus que du langage.<\/p>\r\n La rime est l’un des \u00e9l\u00e9ments les plus reconnaissables de la po\u00e9sie. On la per\u00e7oit avant m\u00eame de l’analyser : […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":20411,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"default","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[202],"tags":[],"class_list":["post-119","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-poesie"],"mb":[],"yoast_head":"\nLa rime pour l’\u0153il et la rime pour l’oreille<\/h4>\r\n
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Le vers libre et la rime<\/h4>\r\n
Les terminaisons les plus utilis\u00e9es en po\u00e9sie fran\u00e7aise<\/h4>\r\n
Pourquoi la rime fonctionne<\/h4>\r\n
En r\u00e9sum\u00e9<\/h4>\r\n
\r\n\r\n
\r\n \r\n\u00a0<\/th>\r\n D\u00e9finition<\/th>\r\n Exemple<\/th>\r\n<\/tr>\r\n<\/thead>\r\n \r\n Rime pauvre<\/strong><\/td>\r\n 1 son partag\u00e9<\/td>\r\n amour \/ jour<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rime suffisante<\/strong><\/td>\r\n 2 sons partag\u00e9s<\/td>\r\n beaut\u00e9 \/ clart\u00e9<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rime riche<\/strong><\/td>\r\n 3 sons ou plus partag\u00e9s<\/td>\r\n lumi\u00e8re \/ rivi\u00e8re<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rime masculine<\/strong><\/td>\r\n Pas de \u00ab e \u00bb muet final<\/td>\r\n toujours, meurs<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rime f\u00e9minine<\/strong><\/td>\r\n \u00ab e \u00bb muet final non prononc\u00e9<\/td>\r\n rose, automne<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rimes continues<\/strong><\/td>\r\n Sch\u00e9ma AAAA<\/td>\r\n tous les vers riment ensemble<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rimes plates<\/strong><\/td>\r\n Sch\u00e9ma AABB<\/td>\r\n couplets encha\u00een\u00e9s<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rimes crois\u00e9es<\/strong><\/td>\r\n Sch\u00e9ma ABAB<\/td>\r\n alternance r\u00e9guli\u00e8re<\/td>\r\n<\/tr>\r\n \r\n Rimes embrass\u00e9es<\/strong><\/td>\r\n Sch\u00e9ma ABBA<\/td>\r\n encerclement<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n <\/ul>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"